В начале февраля 2010 года в связи с выходом в прокат в североамериканских кинотеатрах фильма «13 Район: Ультиматум» Николь Пауэрс с сайта suicidegirls.com взяла телефонное интервью у Давида Белля.
Ссылка на оригинал интервью: http://suicidegirls.com/interviews/David%20Belle%3A%20District%2013%3A%20Ultimatum/
Некоторые люди выбирают легкий путь по жизни, Давид Белль предпочитает более интересное. Будучи первым представителем Паркура в мире (физической дисциплины, движения, которая является философией в такой же степени, в какой она является спортом). Бэлль сделал свою карьеру, следуя нетрадиционным маршрутом.
Метод свободного перемещения основан на технике, разработанной в начале прошлого века французским морским офицером по имени Жорж Гербер. Отец Белля подхватил эстафету у Гербера, развив его методы, находясь на службе во французской армии. Страсть к физической дисциплине вкупе с искусством затем передалась от отца к сыну. Последний помог бренду L'Art du déplacement (искусство перемещения) своим популярным именем, в результате чего Паркур стал узнаваем широкой аудиторией благодаря выступлениям на телевидении и в кино. Продвинув Паркур дальше в широкую общественность, трюки Белля также были продемонстрированы в телевизионных рекламных роликах для таких компаний, как Nike, Vittel и ВВС, которые с тех пор распространились по всей сети.
В 2004 Белль снялся в «13 Районе», французском боевике, одним из авторов сценария и продюсером которого был Люк Бессон (который был ответственен за классику научной фантастики 1997 года «Пятый элемент»). «13 Район» «существует» в недалёком будущем в придуманном мрачном пригороде Парижа, это первый крупный фильм, содержащий экшн-сцены, вдохновленные Паркуром. Белль продолжил роль борца с бандами Лейто в сиквеле «13 Район: Ультиматум», который был выпущен в Европе в прошлом году. С впечатляющими сценами погони на крышах, которые должны привести в трепет любителей боевиков. Фильм вышел в североамериканских кинотеатрах в пятницу, 5 февраля 2010.
Мы позвонили Беллю домой в Корбей-Эссон, в южном пригороде Парижа, чтобы узнать больше. С помощью переводчика, мы говорили о новом фильме, о трюках в нем, о происхождении Паркура, и куда он его сейчас привел.
Николь Пауэрс: Это второй фильм из серии «13 Район». Как это случилось?
Давид Белль: Люк Бессон позвонил мне, чтобы узнать, заинтересован ли я в создании продолжения приключения. В том, что касалось меня, проблем не было вообще.
Н.П.:
Сценарий был написан Люком Бессоном, который также написал сценарии «Пятого элемента» и «Перевозчика». Что вам понравилось в этом сценарии?
Д.Б.:
Мне понравилась сюжетная линия в целом. Я думал, что это хороший боевик. Герой немного похож на меня, не во всем, но я чувствовал себя довольно близким к роли, и я был готов приступить к этому приключению.
Н.П.:
Очевидно, что это экшн-фильм. Работали ли вы с Бессоном в создании экшн-сцен на стадии написания сценария или это был случай сотрудничества с режиссером фильма, Патриком Алессандрином, в тот момент, когда вы готовились к съемкам?
Д.Б.:
На самом деле, когда Люк описывает экшн-сцены, он не описывает много деталей. Он оставляет нам некоторое пространство для творчества, и он позволяет сделать некоторые предложения по экшн-сценам. Затем он выбирает то, что является лучшим решением, и с этим мы движемся вперед.
Н.П.:
Какую сцену было сложнее всего снимать?
Д.Б.:
Все съемки были трудными. Имейте в виду, что мы были в отличной форме, поэтому в начале вы делаете один из этих трюков, и это довольно легко. Вы снимаете эти сцены, и вы говорите: "Ах, это будет просто сделать", и вы говорите: "Я буду делать это во время съемок". Тогда получается, то, что первоначально предполагалось как нечто, легкое, оказалось довольно сложным. Нужно быть очень осторожным, потому что в конце съемок вы обессилены. Мы испытываем такое давление постоянно во время съемок, однако, я должен сказать, поскольку мы репетировали заранее, было не так много проблем, сколько можно было ожидать.
Н.П.:
Я думаю, вопрос о физической усталости осложняется, если приходится делать несколько дублей.
Д.Б.:
Ну да, это верно. Я хотел бы добавить, что мы пытались сберечь свои силы, сохранить нашу энергию, насколько это было возможно. Перед каждой экшн-сценой, мы репетировали ее заранее два или три раза - все, кроме самого трюка. После этого мы снимали всего за один дубль. Мы были готовы репетировать два или три раза, когда мы все были на взводе и мы были готовы, мы просто делали это. Это была наша политика трюков, которые были очень опасны.
Н.П.:
Были ли какие-либо травмы на съемочной площадке?
Д.Б.:
Я повредил предплечье. Мы делали сцену погони в цыганском квартале, и там была полицейская машина, преследовавшая меня. Так что я бежал, и я сделал неожиданный поворот, и моя рука попала в дверную ручку. Дверная ручка вошла в мою руку. Мне нужно было наложить пять швов. Врач сказал, что мне нужно отдохнуть неделю, но на следующий день казалось, что швы держались, так что мы снова начали на крыше.
Дело в том, что дверь должны была быть закрыта, но кто-то оставил ее наполовину открытой. Поэтому, когда я бежал, так же как вы можете зацепиться сумкой за что-нибудь торчащее, то же самое случилось с моей рукой.
Н.П.:
Где снимались сцены на крыше?
Д.Б.:
На крышах Сербии.
Н.П.:
Использовались ли в этих сценах какие-либо тросы или другое страховочное оборудование?
Д.Б.:
Существовали определенные сцены, которые были действительно опасны. Иногда мы использовали трос, иногда у нас была сетка, потому что иногда нам приходилось репетировать и снимать сцену несколько раз, пока она не получалась правильно. В состоянии усталости никогда не знаешь, как ты можешь отреагировать, находясь в воздухе на высоте 20 метров, так что иногда мы снимались с сеткой безопасности. Но, говоря вообще, мы были свободны, наши движения были свободными.
Н.П.:
То, как экшн-сцены сопровождаются ритмичной техно музыкой, создает ощущение музыкального видео. Были ли вы довольны тем, как все вышло?
Д.Б.:
В целом мне нравится фильм. Что касается музыки, если это я смотрю фильм, и мне не нравится музыка, я просто отключаю звук и ставлю музыкальный трек, который мне нравится. Но я должен сказать, что я вообще люблю музыку. Я считаю, она действительно хорошо гармонирует с темпом фильма.
Н.П.:
Возвращаясь к тому, как вы начали заниматься Паркуром, я знаю, у вас были армейские тренировки и тренировки боевых искусств, но каким образом тот тип движения, который вы использовали для передвижения по городу, стал той сам по себе стилизованной вещью, чем-то, на чем можно сделать карьеру?
Д.Б.:
Конечно, я был очень активным в спорте, когда я был маленьким, но то, что я обнаружил Паркур, это благодаря моему отцу. Именно он передал мне это искусство, через его опыт в армии, а позднее в качестве пожарного. Он работал над своей собственной физической закалкой, и я понял, что движение является полезным для нее. Что вы можете передвигаться, чтобы помогать людям, чтобы спасать людей, а не только чтобы быть актером или выполнять акробатические трюки. Существуют более глубокие стороны Паркура.
Н.П.:
Создается впечатление, что в Паркуре существуют также связь с вашим внутренним ребенком. Если вы посмотрите на то, как ребенок ходит вдоль тротуара, последнее, что он хочет сделать это ходьба по прямой линии. Он хочет прыгать через трещины в тротуаре или играть в классики, и если есть что-то на что можно влезть, он захочет запрыгнуть на это. Кажется, что Паркур во многом заключается в связи с вашим внутренним ребенком и выбором интересного пути, вместо самого легкого.
Д.Б.:
Я думаю, вы сумели выразить идею в двух словах. Это именно оно. Это первый раз, когда кто-нибудь дал мне правильное определение Паркура. Браво, Николь!
Н.П.:
Большое спасибо! Какие изменения произошли с тех пор как вы начали заниматься? Как развивалось искусство?
Д.Б.:
Это вроде как жизнь. Первоначально препятствия не слишком высокие, и по мере того, как у вас растет уверенность и уверенность в себе, препятствия становятся выше, и когда вы падаете, вы ушибаетесь больнее. Таким образом, с помощью хорошей техники вы учитесь обходится без глупого риска. Я никогда не хотел создавать впечатление, что тренировка этих движений это сумасшествие. Я хотел показать, что есть метод, который позволяет вам преодолеть препятствия, пройти препятствия без большого риска.
Н.П.:
Как вы, обычно, тренируетесь?
Д.Б.:
Я много работал над фундаментальными упражнениями, это похоже на боевые искусства. Когда вы постоянно практикуете прыжок тысячи раз по восемь часов в день, ваше тело развивает память о нем. После такого вам не нужно практиковать его каждый день с 20-метровой крыши. Сейчас для меня главное стремится поддерживать это физическое состояние. Сейчас я тренируюсь меньше. Я делаю это больше по настроению. У меня больше нет той же точки зрения. Моя цель — соответствовать своему возрасту. Я хочу быть уверенным, что в любом возрасте мое тело будет чувствовать себя хорошо, и что у меня не будет ощущения, что я разрушаю себя.
Н.П.:
Правильно, вы не хотите перетренироваться.
Д.Б.:
Это верно. Я не думаю, что это того стоит. Вы знаете, у всех у нас есть определенный срок жизни. Мы не будем жить 150 или 200 лет, и я могу сказать, хорошо, у меня есть 50 лет чтобы прогрессировать. Жизнь проходит, и в ней есть много вещей, которые нужно сделать, и я не хочу оказаться в застое и быть как старый мастер каратэ, которому 70 лет и он продолжает повторять одни те же движения. Сегодня я занимаюсь Паркуром, завтра я мог бы играть на рояле, может быть, на следующий день я могу пойти на рыбалку. Я не хочу чувствовать себя прикованным. Я хочу продолжать двигаться, и, конечно, я хочу продолжать заниматься моим спортом. Но я стараюсь прислушиваться к своему телу, и я стараюсь всегда интересоваться другими вещами. Я не хочу лишить себя других вещей ради Паркура.
Н.П.:
Я думаю отчасти это восходит к достижению радости путем развития вашего внутреннего ребенка. Это то, что забывается, когда мы взрослеем, но является важным и существенным для дисциплины.
Д.Б.:
Ну вы знаете, я думаю, что у каждого есть спусковой крючок в жизни, и им Паркур являлся для меня. Это как если кто-то занимается музыкой в детстве, а затем, с помощью музыки, открывает для себя искусство в целом, и красоту. Он может уже не заниматься музыкой и перейти к другим вещам, но спусковым крючком, детонирующим влиянием была музыка. Именно этим Паркур был для меня. У всех нас есть то, что мы открываем когда мы молоды, и это что-то приводит нас к миру других открытий. Это то, что Паркур сделал для меня.
Н.П.:
Так может вы видите себя в будущем играющим роли, для которых физические данные менее важны? Может быть, даже роли, которые не требуют Паркура?
Д.Б.:
Ну, если фильмы дадут мне такую возможность, я бы сыграл их с большим удовольствием.
Н.П.:
Наконец, я знаю, вы изначально занимались Паркуром, имея в виду очень практическое его применение, возможно, даже для спасения жизни. Вы делаете что-нибудь, чтобы обучить следующее поколение этому умению и его практическому приложению?
Д.Б.:
Вы совершенно правы, мы уже работаем с пожарными Парижа, обучая их методам Паркура, и мы создали программу с городским советом города Лисс по организации места, где солдаты, полицейские, молодые люди — все, кто занимается профессиями с высоким риском - могут прийти и получить подготовку. Просто тренироваться в тренажерном зале недостаточно. Там мы можем немного подвигаться. Мы на самом деле не можем объяснить такой спорт в подобных условиях, так что эти специальные места, которые мы организуем гораздо лучше подходят для этого.
Н.П.:
Спасибо, что вы нашли время поговорить, и удачи вашему фильму в Америке.
Д.Б.:
Мерси, Николь.
«13 Район 13: Ультиматум» выходит в США в ограниченном масштабе в кинотеатрах в пятницу, 5 февраля 2010. Вы также можете найти его на VOD, Amazon, и Xbox Live.
Перевод: zloy_zhake
Ссылка на оригинал интервью: http://suicidegirls.com/interviews/David%2...3A%20Ultimatum/
Ссылка на оригинал интервью: http://suicidegirls.com/interviews/David%20Belle%3A%20District%2013%3A%20Ultimatum/
Некоторые люди выбирают легкий путь по жизни, Давид Белль предпочитает более интересное. Будучи первым представителем Паркура в мире (физической дисциплины, движения, которая является философией в такой же степени, в какой она является спортом). Бэлль сделал свою карьеру, следуя нетрадиционным маршрутом.
Метод свободного перемещения основан на технике, разработанной в начале прошлого века французским морским офицером по имени Жорж Гербер. Отец Белля подхватил эстафету у Гербера, развив его методы, находясь на службе во французской армии. Страсть к физической дисциплине вкупе с искусством затем передалась от отца к сыну. Последний помог бренду L'Art du déplacement (искусство перемещения) своим популярным именем, в результате чего Паркур стал узнаваем широкой аудиторией благодаря выступлениям на телевидении и в кино. Продвинув Паркур дальше в широкую общественность, трюки Белля также были продемонстрированы в телевизионных рекламных роликах для таких компаний, как Nike, Vittel и ВВС, которые с тех пор распространились по всей сети.
В 2004 Белль снялся в «13 Районе», французском боевике, одним из авторов сценария и продюсером которого был Люк Бессон (который был ответственен за классику научной фантастики 1997 года «Пятый элемент»). «13 Район» «существует» в недалёком будущем в придуманном мрачном пригороде Парижа, это первый крупный фильм, содержащий экшн-сцены, вдохновленные Паркуром. Белль продолжил роль борца с бандами Лейто в сиквеле «13 Район: Ультиматум», который был выпущен в Европе в прошлом году. С впечатляющими сценами погони на крышах, которые должны привести в трепет любителей боевиков. Фильм вышел в североамериканских кинотеатрах в пятницу, 5 февраля 2010.
Мы позвонили Беллю домой в Корбей-Эссон, в южном пригороде Парижа, чтобы узнать больше. С помощью переводчика, мы говорили о новом фильме, о трюках в нем, о происхождении Паркура, и куда он его сейчас привел.
Николь Пауэрс: Это второй фильм из серии «13 Район». Как это случилось?
Давид Белль: Люк Бессон позвонил мне, чтобы узнать, заинтересован ли я в создании продолжения приключения. В том, что касалось меня, проблем не было вообще.
Н.П.:
Сценарий был написан Люком Бессоном, который также написал сценарии «Пятого элемента» и «Перевозчика». Что вам понравилось в этом сценарии?
Д.Б.:
Мне понравилась сюжетная линия в целом. Я думал, что это хороший боевик. Герой немного похож на меня, не во всем, но я чувствовал себя довольно близким к роли, и я был готов приступить к этому приключению.
Н.П.:
Очевидно, что это экшн-фильм. Работали ли вы с Бессоном в создании экшн-сцен на стадии написания сценария или это был случай сотрудничества с режиссером фильма, Патриком Алессандрином, в тот момент, когда вы готовились к съемкам?
Д.Б.:
На самом деле, когда Люк описывает экшн-сцены, он не описывает много деталей. Он оставляет нам некоторое пространство для творчества, и он позволяет сделать некоторые предложения по экшн-сценам. Затем он выбирает то, что является лучшим решением, и с этим мы движемся вперед.
Н.П.:
Какую сцену было сложнее всего снимать?
Д.Б.:
Все съемки были трудными. Имейте в виду, что мы были в отличной форме, поэтому в начале вы делаете один из этих трюков, и это довольно легко. Вы снимаете эти сцены, и вы говорите: "Ах, это будет просто сделать", и вы говорите: "Я буду делать это во время съемок". Тогда получается, то, что первоначально предполагалось как нечто, легкое, оказалось довольно сложным. Нужно быть очень осторожным, потому что в конце съемок вы обессилены. Мы испытываем такое давление постоянно во время съемок, однако, я должен сказать, поскольку мы репетировали заранее, было не так много проблем, сколько можно было ожидать.
Н.П.:
Я думаю, вопрос о физической усталости осложняется, если приходится делать несколько дублей.
Д.Б.:
Ну да, это верно. Я хотел бы добавить, что мы пытались сберечь свои силы, сохранить нашу энергию, насколько это было возможно. Перед каждой экшн-сценой, мы репетировали ее заранее два или три раза - все, кроме самого трюка. После этого мы снимали всего за один дубль. Мы были готовы репетировать два или три раза, когда мы все были на взводе и мы были готовы, мы просто делали это. Это была наша политика трюков, которые были очень опасны.
Н.П.:
Были ли какие-либо травмы на съемочной площадке?
Д.Б.:
Я повредил предплечье. Мы делали сцену погони в цыганском квартале, и там была полицейская машина, преследовавшая меня. Так что я бежал, и я сделал неожиданный поворот, и моя рука попала в дверную ручку. Дверная ручка вошла в мою руку. Мне нужно было наложить пять швов. Врач сказал, что мне нужно отдохнуть неделю, но на следующий день казалось, что швы держались, так что мы снова начали на крыше.
Дело в том, что дверь должны была быть закрыта, но кто-то оставил ее наполовину открытой. Поэтому, когда я бежал, так же как вы можете зацепиться сумкой за что-нибудь торчащее, то же самое случилось с моей рукой.
Н.П.:
Где снимались сцены на крыше?
Д.Б.:
На крышах Сербии.
Н.П.:
Использовались ли в этих сценах какие-либо тросы или другое страховочное оборудование?
Д.Б.:
Существовали определенные сцены, которые были действительно опасны. Иногда мы использовали трос, иногда у нас была сетка, потому что иногда нам приходилось репетировать и снимать сцену несколько раз, пока она не получалась правильно. В состоянии усталости никогда не знаешь, как ты можешь отреагировать, находясь в воздухе на высоте 20 метров, так что иногда мы снимались с сеткой безопасности. Но, говоря вообще, мы были свободны, наши движения были свободными.
Н.П.:
То, как экшн-сцены сопровождаются ритмичной техно музыкой, создает ощущение музыкального видео. Были ли вы довольны тем, как все вышло?
Д.Б.:
В целом мне нравится фильм. Что касается музыки, если это я смотрю фильм, и мне не нравится музыка, я просто отключаю звук и ставлю музыкальный трек, который мне нравится. Но я должен сказать, что я вообще люблю музыку. Я считаю, она действительно хорошо гармонирует с темпом фильма.
Н.П.:
Возвращаясь к тому, как вы начали заниматься Паркуром, я знаю, у вас были армейские тренировки и тренировки боевых искусств, но каким образом тот тип движения, который вы использовали для передвижения по городу, стал той сам по себе стилизованной вещью, чем-то, на чем можно сделать карьеру?
Д.Б.:
Конечно, я был очень активным в спорте, когда я был маленьким, но то, что я обнаружил Паркур, это благодаря моему отцу. Именно он передал мне это искусство, через его опыт в армии, а позднее в качестве пожарного. Он работал над своей собственной физической закалкой, и я понял, что движение является полезным для нее. Что вы можете передвигаться, чтобы помогать людям, чтобы спасать людей, а не только чтобы быть актером или выполнять акробатические трюки. Существуют более глубокие стороны Паркура.
Н.П.:
Создается впечатление, что в Паркуре существуют также связь с вашим внутренним ребенком. Если вы посмотрите на то, как ребенок ходит вдоль тротуара, последнее, что он хочет сделать это ходьба по прямой линии. Он хочет прыгать через трещины в тротуаре или играть в классики, и если есть что-то на что можно влезть, он захочет запрыгнуть на это. Кажется, что Паркур во многом заключается в связи с вашим внутренним ребенком и выбором интересного пути, вместо самого легкого.
Д.Б.:
Я думаю, вы сумели выразить идею в двух словах. Это именно оно. Это первый раз, когда кто-нибудь дал мне правильное определение Паркура. Браво, Николь!
Н.П.:
Большое спасибо! Какие изменения произошли с тех пор как вы начали заниматься? Как развивалось искусство?
Д.Б.:
Это вроде как жизнь. Первоначально препятствия не слишком высокие, и по мере того, как у вас растет уверенность и уверенность в себе, препятствия становятся выше, и когда вы падаете, вы ушибаетесь больнее. Таким образом, с помощью хорошей техники вы учитесь обходится без глупого риска. Я никогда не хотел создавать впечатление, что тренировка этих движений это сумасшествие. Я хотел показать, что есть метод, который позволяет вам преодолеть препятствия, пройти препятствия без большого риска.
Н.П.:
Как вы, обычно, тренируетесь?
Д.Б.:
Я много работал над фундаментальными упражнениями, это похоже на боевые искусства. Когда вы постоянно практикуете прыжок тысячи раз по восемь часов в день, ваше тело развивает память о нем. После такого вам не нужно практиковать его каждый день с 20-метровой крыши. Сейчас для меня главное стремится поддерживать это физическое состояние. Сейчас я тренируюсь меньше. Я делаю это больше по настроению. У меня больше нет той же точки зрения. Моя цель — соответствовать своему возрасту. Я хочу быть уверенным, что в любом возрасте мое тело будет чувствовать себя хорошо, и что у меня не будет ощущения, что я разрушаю себя.
Н.П.:
Правильно, вы не хотите перетренироваться.
Д.Б.:
Это верно. Я не думаю, что это того стоит. Вы знаете, у всех у нас есть определенный срок жизни. Мы не будем жить 150 или 200 лет, и я могу сказать, хорошо, у меня есть 50 лет чтобы прогрессировать. Жизнь проходит, и в ней есть много вещей, которые нужно сделать, и я не хочу оказаться в застое и быть как старый мастер каратэ, которому 70 лет и он продолжает повторять одни те же движения. Сегодня я занимаюсь Паркуром, завтра я мог бы играть на рояле, может быть, на следующий день я могу пойти на рыбалку. Я не хочу чувствовать себя прикованным. Я хочу продолжать двигаться, и, конечно, я хочу продолжать заниматься моим спортом. Но я стараюсь прислушиваться к своему телу, и я стараюсь всегда интересоваться другими вещами. Я не хочу лишить себя других вещей ради Паркура.
Н.П.:
Я думаю отчасти это восходит к достижению радости путем развития вашего внутреннего ребенка. Это то, что забывается, когда мы взрослеем, но является важным и существенным для дисциплины.
Д.Б.:
Ну вы знаете, я думаю, что у каждого есть спусковой крючок в жизни, и им Паркур являлся для меня. Это как если кто-то занимается музыкой в детстве, а затем, с помощью музыки, открывает для себя искусство в целом, и красоту. Он может уже не заниматься музыкой и перейти к другим вещам, но спусковым крючком, детонирующим влиянием была музыка. Именно этим Паркур был для меня. У всех нас есть то, что мы открываем когда мы молоды, и это что-то приводит нас к миру других открытий. Это то, что Паркур сделал для меня.
Н.П.:
Так может вы видите себя в будущем играющим роли, для которых физические данные менее важны? Может быть, даже роли, которые не требуют Паркура?
Д.Б.:
Ну, если фильмы дадут мне такую возможность, я бы сыграл их с большим удовольствием.
Н.П.:
Наконец, я знаю, вы изначально занимались Паркуром, имея в виду очень практическое его применение, возможно, даже для спасения жизни. Вы делаете что-нибудь, чтобы обучить следующее поколение этому умению и его практическому приложению?
Д.Б.:
Вы совершенно правы, мы уже работаем с пожарными Парижа, обучая их методам Паркура, и мы создали программу с городским советом города Лисс по организации места, где солдаты, полицейские, молодые люди — все, кто занимается профессиями с высоким риском - могут прийти и получить подготовку. Просто тренироваться в тренажерном зале недостаточно. Там мы можем немного подвигаться. Мы на самом деле не можем объяснить такой спорт в подобных условиях, так что эти специальные места, которые мы организуем гораздо лучше подходят для этого.
Н.П.:
Спасибо, что вы нашли время поговорить, и удачи вашему фильму в Америке.
Д.Б.:
Мерси, Николь.
«13 Район 13: Ультиматум» выходит в США в ограниченном масштабе в кинотеатрах в пятницу, 5 февраля 2010. Вы также можете найти его на VOD, Amazon, и Xbox Live.
Перевод: zloy_zhake
Ссылка на оригинал интервью: http://suicidegirls.com/interviews/David%2...3A%20Ultimatum/